 |
Home |
중력의 법칙
 가격 : 9,000원
|
|
작가 : 장 퇼레 지음 / 성귀수 옮김 |
|
페이지 : 192p
|
|
발행일 : 2008-05-15 |
|
ISBN : 978-89-7063-598-9 |
 |
 |
 |
 |
 |
책소개인간에게 운명은 어떻게 작용하는가?
삶과 죽음, 그리고 죄의식의 문제!
“몇 년 전 경찰이 저희 집에 와서 남편의 죽음에 대해 조사를 한 적이 있습니다. 그리고 자살로 결론 내렸죠. 한데 그건 사실이 아닙니다. 제가 남편을 12층에서 밀었으니까요.”
처벌받기를 원하는 여자와 이를 만류하는 경찰 사이의 심리학적 경로를 통해
들추어지는 양심의 무게
앞으로 세 시간 후면 퐁투아즈 경위는 당직을 벗어나, 일요일 하룻동안 골치 아픈 경찰업무의 고뇌와 파렴치한 일들을 깨끗이 잊고 지낼 수 있을 것이다.
한데 바로 그 순간, 한 여자가 경찰서로 들어와 남편을 살해했다고 자백한다.
도대체 그녀는 언제 어떻게 남편을 살해했다는 말인가?
지금으로부터 몇 년 전, 아파트 12층 창문 밖으로 남편을 떠밀었다고 한다.
이유는? 남자가 툭하면 술을 퍼마시고 아내와 아이들을 구타했단다.
그 당시 어떻게 여자가 체포되지 않을 수 있었는가?
그녀는 남편이 자살을 했다고 진술했고 모두가 그 말을 믿었다고 한다.
그런데 왜 세월이 한참 흐른 지금에 와서 자백을 하는 것인가?
왜냐하면 뉘우치고 있기 때문이란다.
그럼 왜 하필 오늘 저녁인가? 실은 십 년 전부터 매일같이 그런 심정이었고, 더군다나 내일이면 공소시효가 만료되기 때문이란다.
퐁투아즈 경위는 자신의 귀를 믿을 수가 없다. 그런 바보 같은 얘기는 아예 듣고 싶지가 않다. 일개 망나니 같은 놈을 사회로부터 깨끗이 제거함으로써 완전범죄를 저지른 이 여자를 결코 체포하지 않겠노라고 그는 생각한다. 죄책감? 그런 건 집에나 처박혀서 고민하라지. 그러나 살인을 저지른 여자의 생각은 그게 아니었다…….
진정으로 독창적인 한 권의 소설이면서 중력의 법칙에 대한 과감한 도전이다.
-마담 피가로
인간희극이 서커스로 치달을 땐 아예 화끈하게 돌변해주는 것이 필요하다. 인생 자체가 그런 식이기 때문이다. 사람들은 예술가에게 인사를 하고 괴짜에겐 환호성을 터뜨린다.
-리르
살다 보면 인생을 송두리째 변화시키는 순간들이 있게 마련이다. 장 퇼레는 그런 순간들을 소재로 일종의 이인극(二人劇)을 만들어냈다. 절제된 스타일로 씌인 이 작품을 우리는 조심스럽게 걸작의 반열에 올려놓아본다. 여기, 작가의 온화한 음성이 죽음과 두려움 그리고 너무 센 불 위에 놓인 냄비처럼 부글부글 넘치는 일상을 차분하게 이야기하고 있다.
-텔레라마
얼떨결에 남편을 살해한 뒤 10년의 기간을 죄의식이라는 중력에 이끌려
마침내 경찰서를 찾은 한 여인……
한 여인이 경찰서를 찾아와 10년 전 남편을 살해했다고 고백한다. 내일이면 공소시효 만료이고, 그녀가 마주 대하고 있는 경관은 세 시간 후면 퇴근이다. 자신을 체포해주기를 애원하는 여인, 필사적으로 이를 만류하는 당직 경관, 세 시간 동안 살인자와 경찰이 내면의 폭력으로 맞서는 가운데 진실에서 퍼올려진 매우 기이한 대화가 시작된다.
그녀는 12층에 위치한 아파트 창문에서 남편을 밀어 떨어뜨렸다. 성적 학대와 무책임, 그리고 그녀와 아이들을 구타했기 때문에. 남편은 여러 번 자살시도를 한 전적이 있으며 그날도 막 정신병원에서 나왔다. 의심의 여지 없이 사건은 자살로 종료될 수 있었다.
그런데 그녀가 살인을 했다고 한들 10년이 지난 지금에 와서, 하필 오늘 굳이 그 죄목을 들추어내야만 하겠는가. 여인은 폭력을 휘두르는 남편을 죽여서 아이들의 미래를 보호하고자 했고, 남편은 이 사회에서 사라져도 좋을 망나니 같은 인간이다. 퐁투아즈 경관에게 중요한 것은 다만 조사기록을 남기지 않고 속 편히 휴일을 만끽하기 위해 어떻게 해서라도 공소시효가 만료되는 자정을 넘기는 일뿐이다. 그녀를 집으로 돌려보내야만 한다. 하지만 그게 그리 단순하지가 않다. 죄인의 고백을 받아들이지 않는 것이 경찰에게는 곧 범죄이기에.
“가세요!”
마치 의자에 앉은 수고양이를 내치듯 그는 툭 내뱉었다.
“네?”
죄인은 어리둥절한 표정으로 대꾸한다.
퐁투아즈는 자리로 돌아와 여자 맞은편에 앉은 뒤, 책상에 팔꿈치를 괴고 두 손을 모은 채, 상대의 눈을 똑바로 응시하며 자신의 의사를 분명히 밝힌다.
“도망치란 말입니다.”
“뭐라고요?”
“내 말 잘 들으십시오, 부인. 나는 당신 이야기를 전혀 듣지 않은 겁니다. 그러니 어서 당신 집으로 돌아가십시오. 안녕히 가세요. 난 이 문제에 관여하지 않을 겁니다. 그렇지 않으면 당신은 앞으로 평생을 감방에서 썩을 거란 말입니다. 자자, 어서 떠나요!”
맞은편의 여자는 어안이 벙벙한 표정이다. 경찰관은 버럭 신경질을 낸다.
“내 참, 어이없어서! 당신은 그놈의 남편이란 작자와 뭐가 영 안 맞아돌아갔던 거야, 그러다가 하루는 그를 창문에서 밀어 떨어뜨린 거라고, 좋다 이거야…… 근데 아무도 본 사람이 없고 경찰은 감쪽같이 속아넘어갔지. 이봐요, 아줌마, 내 분명히 말하건대 당신은 완전범죄에 성공한 거요…… 어쨌든 대단한 일을 해치운 셈이지! 그런데 여러 해가 지난 다음 자진해서 이렇게 납시다니…… 기껏 완전범죄를 행하고 이제 와서 철창신세를 지시겠다? 내 경찰생활 통틀어서 이런 경우는 처음이외다!”
예민한 영혼의 소유자인 여자는 새로운 환멸에 부닥치며 고개를 떨군다. 퐁투아즈는 그녀 쪽으로 잔뜩 몸을 기울이며 이렇게 말한다.
“애당초 나를 찾아오지 말았어야 하는 겁니다…….”
여자가 갑자기 고개를 쳐든다. 그녀의 입술과 경찰관의 갈라터진 입술이 어쩌다 서로 스친다.
“저는 때가 오기를 기다리느라 죽는 줄 알았다고요.” (p.53)
삶과 죽음의 양극에서 도덕적 의식으로 이어지는 영원한 주제를 다루며
인간의 속마음을 치밀하게 천착해 들어간 작품
죄의식과 암울한 일상의 중압감에 시달리는 두 주인공은 각기 자신의 가장 깊은 내면을 타인에게 표현하고자 하는 욕망을 드러내고 있다. 그들의 대화는 따라서 때로는 감정의 배출구처럼 보이기도 하고, 또 때로는 차츰 문제를 파헤쳐가는 자기 내부의 울림소리처럼 들리기도 한다. 매우 진실하고 순수한 그들의 대화들을 따라가면서 우리는 완전히 책 속에 빠져들게 된다. 남편을 창문에서 밀어 떨어뜨리고 10년 동안 끊임없이 죄책감에 시달리다가 결국 스스로 경찰서를 찾은 여인과, 경찰의 직무라는 압박감에서 벗어나고자 발버둥치는 남자의 사정은 마찬가지다. 자신을 굳이 잡아가라고 요구하는 범법자와 그를 기어코 잡아들이지 않겠다고 버티는 경찰관 사이에는 그 어떠한 변화도 개입할 여지가 없을뿐더러, 그들의 운명 또한 이미 어찌해볼 도리가 없다. 한쪽의 자백을 시작으로 두 입장의 속내 이야기가 번갈아 공개되는 가운데 범법자는 오히려 정상참작이 가능할 건전한 인물임이, 경찰관은 탈법과 타락에 허덕이는 병든 존재임이 점차 드러난다.
삶과 죽음의 문제를 두고 죄의식의 도덕적 이면을 이끌어내는 이야기 속에서 장 퇼레는 다시 한 번 그 특유의 재능을 발휘하고 있다. 완전범죄를 종용하는 경찰과 체포를 당하고자 안간힘을 다하는 여인 사이의 비극적 아이러니를 들추어내는 이 훌륭한 소설 뒷면에서 우리는 굴절된 사회의 고난을 엿볼 수 있다.
매년, 기일을 앞둔 며칠 전에 여자는 규칙적으로 하나씩 늘어나는 죽은 남편의 사진과 맞닥뜨려야만 했다.
지미의 그 사진은―원래 사이즈 혹은 조금 확대한 상태로 흑백 복사된 증명사진―집 안 구석구석, 예기치 못할 장소에서 불쑥불쑥 얼굴을 내밀며 여자를 놀라게 했다. 예컨대 부엌에서 붙박이 찬장 문을 여는 순간, 문짝 안쪽에 압정으로 고정된 A4용지 크기의 남편 얼굴이 불쑥 튀어나오는 식이었다. 찻잔을 집어들면, 거기 받침접시 한복판에 찻숟갈 크기의 남편얼굴이 기다리고 있었다. 원형으로 빙 둘러가며 찍힌 République française(프랑스 공화국)라는 우체국 소인의 일부가 복사된 남편의 얼굴을 가로지르고 있었다. 가루커피통 속에 계량컵을 담갔다가 빼내면 아라비카 수북한 꼭대기에 지미의 얼굴이 얹혀 있었다. 그러면…….
그러면 여자는 커피통 뚜껑을 그대로 닫고, 잔을 내려놓으며, 찬장 문을 닫을 뿐, 무슨 사태가 벌어지고 있는지 영문을 몰랐다. 해가 거듭할수록 상황은 점점 더 악화되어갔다. 도대체 이 모든 것이 무슨 의미인지 알 수가 없었다. 처음에는 그럴 수도 있겠거니 하는 마음에 부드럽게 웃어넘겼지만, 이후부터는 조금씩 걱정되는 게 사실이었다.
그러다 최근 들어서는 거의 고문수준으로 치달았다. 뭐든 들어올리거나 집어들면―예컨대 가구 위에 놓인 어떤 물건이든 가리지 않고―그 아래에서 죽은 남편의 얼굴과 맞닥뜨리고 마는 것이었다.
집을 비우거나 잠을 잘 때, 가위로 잘게 자른 사진들이 색모래 병 속에까지 감춰져 있는가 하면, 심지어 속옷에까지 그것들이 숨겨져 있었다. 마침내 여자는 자신이 살해한 남자의 망령이 그렇게 불쑥 되살아나는 걸 보기 두려워, 집안 물건 그 어느 것에도 손을 대지 않게끔 되었다. (p.147)
소설 전체가 불가항력의 중력장(重力場)에 휘감겨 있다……
처음, 12층에서 추락하는 망나니 남편과 마지막, 침대 위에 몸을 던진 괴짜 경위가 ‘양팔을 옆구리에 붙인’ 동일한 자세라는 사실은 의미심장하다. 머나먼 수평선과 6차선 해안도로, 질주하는 전차 그 어느 것도 12층 높이에서 곤두박질치는 수직의 중력을 흩뜨리지 못한다. 이런 유의 이야기가 만약 재능 없는 작가의 손에서 빚어졌다면 지금 우리 손에는 진부한 운명론을 그저 그런 수사로 장식한 소설책 한 권이 들려 있을 것이다. 그런 점에서 장 퇼레라는 기발한 (『자살가게』를 차릴 정도의 기발함이라니!) 작가를 만난 건 분명 행운이다. 그 흔한 형이상학적 담론이나 감상적인 스토리에 기대지 않고도, 운명에 대해 더없이 섬뜩한 경고를 하고 있지 않은가. 의식이 파국으로 치닫고 있음을 느낄 때, 그것은 결코 만만히 볼 운명이 아니라고. 그것은 그대의 존재에 작용하는 ‘중력’이라고……. (역자후기 중에서)
삶과 죽음, 그리고 죄의식의 문제!
“몇 년 전 경찰이 저희 집에 와서 남편의 죽음에 대해 조사를 한 적이 있습니다. 그리고 자살로 결론 내렸죠. 한데 그건 사실이 아닙니다. 제가 남편을 12층에서 밀었으니까요.”
처벌받기를 원하는 여자와 이를 만류하는 경찰 사이의 심리학적 경로를 통해
들추어지는 양심의 무게
앞으로 세 시간 후면 퐁투아즈 경위는 당직을 벗어나, 일요일 하룻동안 골치 아픈 경찰업무의 고뇌와 파렴치한 일들을 깨끗이 잊고 지낼 수 있을 것이다.
한데 바로 그 순간, 한 여자가 경찰서로 들어와 남편을 살해했다고 자백한다.
도대체 그녀는 언제 어떻게 남편을 살해했다는 말인가?
지금으로부터 몇 년 전, 아파트 12층 창문 밖으로 남편을 떠밀었다고 한다.
이유는? 남자가 툭하면 술을 퍼마시고 아내와 아이들을 구타했단다.
그 당시 어떻게 여자가 체포되지 않을 수 있었는가?
그녀는 남편이 자살을 했다고 진술했고 모두가 그 말을 믿었다고 한다.
그런데 왜 세월이 한참 흐른 지금에 와서 자백을 하는 것인가?
왜냐하면 뉘우치고 있기 때문이란다.
그럼 왜 하필 오늘 저녁인가? 실은 십 년 전부터 매일같이 그런 심정이었고, 더군다나 내일이면 공소시효가 만료되기 때문이란다.
퐁투아즈 경위는 자신의 귀를 믿을 수가 없다. 그런 바보 같은 얘기는 아예 듣고 싶지가 않다. 일개 망나니 같은 놈을 사회로부터 깨끗이 제거함으로써 완전범죄를 저지른 이 여자를 결코 체포하지 않겠노라고 그는 생각한다. 죄책감? 그런 건 집에나 처박혀서 고민하라지. 그러나 살인을 저지른 여자의 생각은 그게 아니었다…….
진정으로 독창적인 한 권의 소설이면서 중력의 법칙에 대한 과감한 도전이다.
-마담 피가로
인간희극이 서커스로 치달을 땐 아예 화끈하게 돌변해주는 것이 필요하다. 인생 자체가 그런 식이기 때문이다. 사람들은 예술가에게 인사를 하고 괴짜에겐 환호성을 터뜨린다.
-리르
살다 보면 인생을 송두리째 변화시키는 순간들이 있게 마련이다. 장 퇼레는 그런 순간들을 소재로 일종의 이인극(二人劇)을 만들어냈다. 절제된 스타일로 씌인 이 작품을 우리는 조심스럽게 걸작의 반열에 올려놓아본다. 여기, 작가의 온화한 음성이 죽음과 두려움 그리고 너무 센 불 위에 놓인 냄비처럼 부글부글 넘치는 일상을 차분하게 이야기하고 있다.
-텔레라마
얼떨결에 남편을 살해한 뒤 10년의 기간을 죄의식이라는 중력에 이끌려
마침내 경찰서를 찾은 한 여인……
한 여인이 경찰서를 찾아와 10년 전 남편을 살해했다고 고백한다. 내일이면 공소시효 만료이고, 그녀가 마주 대하고 있는 경관은 세 시간 후면 퇴근이다. 자신을 체포해주기를 애원하는 여인, 필사적으로 이를 만류하는 당직 경관, 세 시간 동안 살인자와 경찰이 내면의 폭력으로 맞서는 가운데 진실에서 퍼올려진 매우 기이한 대화가 시작된다.
그녀는 12층에 위치한 아파트 창문에서 남편을 밀어 떨어뜨렸다. 성적 학대와 무책임, 그리고 그녀와 아이들을 구타했기 때문에. 남편은 여러 번 자살시도를 한 전적이 있으며 그날도 막 정신병원에서 나왔다. 의심의 여지 없이 사건은 자살로 종료될 수 있었다.
그런데 그녀가 살인을 했다고 한들 10년이 지난 지금에 와서, 하필 오늘 굳이 그 죄목을 들추어내야만 하겠는가. 여인은 폭력을 휘두르는 남편을 죽여서 아이들의 미래를 보호하고자 했고, 남편은 이 사회에서 사라져도 좋을 망나니 같은 인간이다. 퐁투아즈 경관에게 중요한 것은 다만 조사기록을 남기지 않고 속 편히 휴일을 만끽하기 위해 어떻게 해서라도 공소시효가 만료되는 자정을 넘기는 일뿐이다. 그녀를 집으로 돌려보내야만 한다. 하지만 그게 그리 단순하지가 않다. 죄인의 고백을 받아들이지 않는 것이 경찰에게는 곧 범죄이기에.
“가세요!”
마치 의자에 앉은 수고양이를 내치듯 그는 툭 내뱉었다.
“네?”
죄인은 어리둥절한 표정으로 대꾸한다.
퐁투아즈는 자리로 돌아와 여자 맞은편에 앉은 뒤, 책상에 팔꿈치를 괴고 두 손을 모은 채, 상대의 눈을 똑바로 응시하며 자신의 의사를 분명히 밝힌다.
“도망치란 말입니다.”
“뭐라고요?”
“내 말 잘 들으십시오, 부인. 나는 당신 이야기를 전혀 듣지 않은 겁니다. 그러니 어서 당신 집으로 돌아가십시오. 안녕히 가세요. 난 이 문제에 관여하지 않을 겁니다. 그렇지 않으면 당신은 앞으로 평생을 감방에서 썩을 거란 말입니다. 자자, 어서 떠나요!”
맞은편의 여자는 어안이 벙벙한 표정이다. 경찰관은 버럭 신경질을 낸다.
“내 참, 어이없어서! 당신은 그놈의 남편이란 작자와 뭐가 영 안 맞아돌아갔던 거야, 그러다가 하루는 그를 창문에서 밀어 떨어뜨린 거라고, 좋다 이거야…… 근데 아무도 본 사람이 없고 경찰은 감쪽같이 속아넘어갔지. 이봐요, 아줌마, 내 분명히 말하건대 당신은 완전범죄에 성공한 거요…… 어쨌든 대단한 일을 해치운 셈이지! 그런데 여러 해가 지난 다음 자진해서 이렇게 납시다니…… 기껏 완전범죄를 행하고 이제 와서 철창신세를 지시겠다? 내 경찰생활 통틀어서 이런 경우는 처음이외다!”
예민한 영혼의 소유자인 여자는 새로운 환멸에 부닥치며 고개를 떨군다. 퐁투아즈는 그녀 쪽으로 잔뜩 몸을 기울이며 이렇게 말한다.
“애당초 나를 찾아오지 말았어야 하는 겁니다…….”
여자가 갑자기 고개를 쳐든다. 그녀의 입술과 경찰관의 갈라터진 입술이 어쩌다 서로 스친다.
“저는 때가 오기를 기다리느라 죽는 줄 알았다고요.” (p.53)
삶과 죽음의 양극에서 도덕적 의식으로 이어지는 영원한 주제를 다루며
인간의 속마음을 치밀하게 천착해 들어간 작품
죄의식과 암울한 일상의 중압감에 시달리는 두 주인공은 각기 자신의 가장 깊은 내면을 타인에게 표현하고자 하는 욕망을 드러내고 있다. 그들의 대화는 따라서 때로는 감정의 배출구처럼 보이기도 하고, 또 때로는 차츰 문제를 파헤쳐가는 자기 내부의 울림소리처럼 들리기도 한다. 매우 진실하고 순수한 그들의 대화들을 따라가면서 우리는 완전히 책 속에 빠져들게 된다. 남편을 창문에서 밀어 떨어뜨리고 10년 동안 끊임없이 죄책감에 시달리다가 결국 스스로 경찰서를 찾은 여인과, 경찰의 직무라는 압박감에서 벗어나고자 발버둥치는 남자의 사정은 마찬가지다. 자신을 굳이 잡아가라고 요구하는 범법자와 그를 기어코 잡아들이지 않겠다고 버티는 경찰관 사이에는 그 어떠한 변화도 개입할 여지가 없을뿐더러, 그들의 운명 또한 이미 어찌해볼 도리가 없다. 한쪽의 자백을 시작으로 두 입장의 속내 이야기가 번갈아 공개되는 가운데 범법자는 오히려 정상참작이 가능할 건전한 인물임이, 경찰관은 탈법과 타락에 허덕이는 병든 존재임이 점차 드러난다.
삶과 죽음의 문제를 두고 죄의식의 도덕적 이면을 이끌어내는 이야기 속에서 장 퇼레는 다시 한 번 그 특유의 재능을 발휘하고 있다. 완전범죄를 종용하는 경찰과 체포를 당하고자 안간힘을 다하는 여인 사이의 비극적 아이러니를 들추어내는 이 훌륭한 소설 뒷면에서 우리는 굴절된 사회의 고난을 엿볼 수 있다.
매년, 기일을 앞둔 며칠 전에 여자는 규칙적으로 하나씩 늘어나는 죽은 남편의 사진과 맞닥뜨려야만 했다.
지미의 그 사진은―원래 사이즈 혹은 조금 확대한 상태로 흑백 복사된 증명사진―집 안 구석구석, 예기치 못할 장소에서 불쑥불쑥 얼굴을 내밀며 여자를 놀라게 했다. 예컨대 부엌에서 붙박이 찬장 문을 여는 순간, 문짝 안쪽에 압정으로 고정된 A4용지 크기의 남편 얼굴이 불쑥 튀어나오는 식이었다. 찻잔을 집어들면, 거기 받침접시 한복판에 찻숟갈 크기의 남편얼굴이 기다리고 있었다. 원형으로 빙 둘러가며 찍힌 République française(프랑스 공화국)라는 우체국 소인의 일부가 복사된 남편의 얼굴을 가로지르고 있었다. 가루커피통 속에 계량컵을 담갔다가 빼내면 아라비카 수북한 꼭대기에 지미의 얼굴이 얹혀 있었다. 그러면…….
그러면 여자는 커피통 뚜껑을 그대로 닫고, 잔을 내려놓으며, 찬장 문을 닫을 뿐, 무슨 사태가 벌어지고 있는지 영문을 몰랐다. 해가 거듭할수록 상황은 점점 더 악화되어갔다. 도대체 이 모든 것이 무슨 의미인지 알 수가 없었다. 처음에는 그럴 수도 있겠거니 하는 마음에 부드럽게 웃어넘겼지만, 이후부터는 조금씩 걱정되는 게 사실이었다.
그러다 최근 들어서는 거의 고문수준으로 치달았다. 뭐든 들어올리거나 집어들면―예컨대 가구 위에 놓인 어떤 물건이든 가리지 않고―그 아래에서 죽은 남편의 얼굴과 맞닥뜨리고 마는 것이었다.
집을 비우거나 잠을 잘 때, 가위로 잘게 자른 사진들이 색모래 병 속에까지 감춰져 있는가 하면, 심지어 속옷에까지 그것들이 숨겨져 있었다. 마침내 여자는 자신이 살해한 남자의 망령이 그렇게 불쑥 되살아나는 걸 보기 두려워, 집안 물건 그 어느 것에도 손을 대지 않게끔 되었다. (p.147)
소설 전체가 불가항력의 중력장(重力場)에 휘감겨 있다……
처음, 12층에서 추락하는 망나니 남편과 마지막, 침대 위에 몸을 던진 괴짜 경위가 ‘양팔을 옆구리에 붙인’ 동일한 자세라는 사실은 의미심장하다. 머나먼 수평선과 6차선 해안도로, 질주하는 전차 그 어느 것도 12층 높이에서 곤두박질치는 수직의 중력을 흩뜨리지 못한다. 이런 유의 이야기가 만약 재능 없는 작가의 손에서 빚어졌다면 지금 우리 손에는 진부한 운명론을 그저 그런 수사로 장식한 소설책 한 권이 들려 있을 것이다. 그런 점에서 장 퇼레라는 기발한 (『자살가게』를 차릴 정도의 기발함이라니!) 작가를 만난 건 분명 행운이다. 그 흔한 형이상학적 담론이나 감상적인 스토리에 기대지 않고도, 운명에 대해 더없이 섬뜩한 경고를 하고 있지 않은가. 의식이 파국으로 치닫고 있음을 느낄 때, 그것은 결코 만만히 볼 운명이 아니라고. 그것은 그대의 존재에 작용하는 ‘중력’이라고……. (역자후기 중에서)
저자소개장 퇼레 지음 / 성귀수 옮김
저자 : 장 퇼레Jean Teulé
프랑스의 저널리스트이자 작가. 시나리오 작가이면서 희극배우, 영화배우로도 활약하는 등 다양한 면모를 갖춘 장 퇼레는 텔레비전 방송 분야에 종사하기 이전 만화를 그리기도 했다. 하지만 무엇보다 그가 가장 좋아하는 것은 글쓰기이다. 출간 이후 영화로 각색이 된 『랭보를 위한 무지개Rainbow pour Rimbaud』(1991)를 시작으로 『달링Darling』(1998), 『오 베를렌O Verlaine』(2004), 『자살가게Le Magasin des suicides』(2007) 등 이미 10여 편의 소설을 발표하였다. 그 가운데 『나, 프랑수아 비용Je, François Villon』(2006, Julliard)은 ‘전기(傳記)소설 상(Prix du récit biographique)’을 수상하기도 하였으며 『달링』은 영화화되어(크리스틴 카리에르 연출) 2007년 가을에 개봉되었다. 이후로도 그는 꾸준히 문학작품 활동에 전념해오면서 2008년 『몽테스팡Le Montespan』이라는 기발한 역사소설을 펴내 평단의 호평을 이끌어내고 있다.
『중력의 법칙Les lois de la gravité』은 장 퇼레가 『달링』이나 『오랜 고통Longues Peines』 등 자신의 가장 아름다운 소설들에서 이미 다룬 적이 있는 수수께끼 같은 인간의 마음을 또다시 치밀하게 천착해 들어간 작품이다.
옮긴이 : 성귀수
서울에서 태어나 연세대 불문과를 졸업하고 동 대학원에서 박사학위를 받았다. 1991년 『문학정신』을 통해 시인으로 등단했다. 시집으로 『정신의 무거운 실험과 무한히 가벼운 실험정신』이 있고, 옮긴 책으로 아폴리네르의 『이교도 회사』와 『일만일천번의 채찍질』, 가스통 르루의 『오페라의 유령』, 아멜리 노통브의 『적의 화장법』, 샤를 루이 바라의 『조선기행』, 존 그레고리 버크의 『신성한 똥』, 샨사의 『천안문의 여자』, 넬리 아르캉의 『창녀』, 크리스티안 데로슈 노블쿠르의 『하트셉수트』, 크리스티앙 자크의 『빛의 돌』(4권)과 『모차르트』(4권), 모리스 르블랑의 『아르센 뤼팽 전집』(20권), 장 폴 브리겔리의 『사드-불멸의 에로티스트』, 크리스틴 스팍스의 『엘리펀트맨』, 스피노자의 정신의 『세 명의 사기꾼』, 베르나르 뒤 부슈롱의 『짧은 뱀』, 로랑 캥트로의 『극대이윤』, 장 퇼레의 『자살가게』, 질 파리의 『꾸르제뜨 이야기』, 베르트랑 베르줄리의 『슬픈 날들의 철학』 등이 있다.
저자 : 장 퇼레Jean Teulé
프랑스의 저널리스트이자 작가. 시나리오 작가이면서 희극배우, 영화배우로도 활약하는 등 다양한 면모를 갖춘 장 퇼레는 텔레비전 방송 분야에 종사하기 이전 만화를 그리기도 했다. 하지만 무엇보다 그가 가장 좋아하는 것은 글쓰기이다. 출간 이후 영화로 각색이 된 『랭보를 위한 무지개Rainbow pour Rimbaud』(1991)를 시작으로 『달링Darling』(1998), 『오 베를렌O Verlaine』(2004), 『자살가게Le Magasin des suicides』(2007) 등 이미 10여 편의 소설을 발표하였다. 그 가운데 『나, 프랑수아 비용Je, François Villon』(2006, Julliard)은 ‘전기(傳記)소설 상(Prix du récit biographique)’을 수상하기도 하였으며 『달링』은 영화화되어(크리스틴 카리에르 연출) 2007년 가을에 개봉되었다. 이후로도 그는 꾸준히 문학작품 활동에 전념해오면서 2008년 『몽테스팡Le Montespan』이라는 기발한 역사소설을 펴내 평단의 호평을 이끌어내고 있다.
『중력의 법칙Les lois de la gravité』은 장 퇼레가 『달링』이나 『오랜 고통Longues Peines』 등 자신의 가장 아름다운 소설들에서 이미 다룬 적이 있는 수수께끼 같은 인간의 마음을 또다시 치밀하게 천착해 들어간 작품이다.
옮긴이 : 성귀수
서울에서 태어나 연세대 불문과를 졸업하고 동 대학원에서 박사학위를 받았다. 1991년 『문학정신』을 통해 시인으로 등단했다. 시집으로 『정신의 무거운 실험과 무한히 가벼운 실험정신』이 있고, 옮긴 책으로 아폴리네르의 『이교도 회사』와 『일만일천번의 채찍질』, 가스통 르루의 『오페라의 유령』, 아멜리 노통브의 『적의 화장법』, 샤를 루이 바라의 『조선기행』, 존 그레고리 버크의 『신성한 똥』, 샨사의 『천안문의 여자』, 넬리 아르캉의 『창녀』, 크리스티안 데로슈 노블쿠르의 『하트셉수트』, 크리스티앙 자크의 『빛의 돌』(4권)과 『모차르트』(4권), 모리스 르블랑의 『아르센 뤼팽 전집』(20권), 장 폴 브리겔리의 『사드-불멸의 에로티스트』, 크리스틴 스팍스의 『엘리펀트맨』, 스피노자의 정신의 『세 명의 사기꾼』, 베르나르 뒤 부슈롱의 『짧은 뱀』, 로랑 캥트로의 『극대이윤』, 장 퇼레의 『자살가게』, 질 파리의 『꾸르제뜨 이야기』, 베르트랑 베르줄리의 『슬픈 날들의 철학』 등이 있다.
