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사람들은 세상의 종말에 익숙하다
 가격 : 13,800원
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작가 : 마르탱 파주 |
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페이지 : 0p
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발행일 : 2012-05-21 |
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ISBN : 978-89-7063-736-5 |
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책소개스물여덟 살의 엘리아스. 영화 제작 현장에서 전도유망한 프로듀서로 인정받던 그는 영화계의 거장 칼데이라와 함께 작업하는 기회를 얻지만 알 수 없는 이유로 실직한다. 6년간 동거하던 클라리스도 새 남자를 찾아 떠난다. 절망의 구렁텅이에 빠진 엘리아스와 상관없이 세상은 잘만 돌아간다. 이제 냉철해진 엘리아스는 인생의 진정한 가치를 되돌아보는 계기를 마련한다. 일과 사랑을 다 잃고 나서야 진정한 행복은 ‘고통스럽지 않은 상태’임을 깨닫는 것이다. 이 세상을 잘 살아가는 사람이 오히려 비정상으로 보이는 허무주의자 엘리아스. 『사람들은 세상의 종말에 익숙하다』는 그런 그가 어떻게 ‘자동차 달리는 소리가 귀뚜라미 노랫소리로 들리고, 행인이 밀치고 지나가도 행복해서 웃음이 나오는 사람’으로 변하는지를 보여준다.
우리는 세상의 종말에 익숙하다. 아마겟돈은 당신의 베개에 맺히는 이슬과 함께 온다. 이집트 어린아이들의 대학살은 엘리베이터 안에서 당신 앞에 얼굴을 불쑥 내민다. 파라오는 당신의 위 속에서 자신의 군대를 모집하고, 메뚜기 떼가 당신의 머리 위로 비 오듯 쏟아진다. 마침내 당신은 매일매일 하늘이 무너지고 공기가 불타고 당신의 폐가 폭발하고 당신의 두개골에 금이 가는 것을 감수하지 않을 수 없다. 그래도 우리는 결코 거기에 익숙해지지 않는다. 절대로. 그러나 우리는 그것이 인정해야 하는 요소라는 것은 이해하게 된다. 특히 센 강물이 핏빛으로 변했다는 것을 당신만 알고 있을 때, 또 대학살에 대한 생각에 짓눌려 있는 당신에게, 빵집 주인아주머니나 당신의 여비서가 얼굴에 미소를 띤 채 “안녕하세요?”라고 인사를 해올 때 그렇다. 네, 잘 지내요, 우리는 세상의 종말에 익숙합니다. (pp.109~110)
법학을 공부했음에도 불구하고 자신이 정말 하고 싶은 일을 해야겠다는 의지로 프로듀서의 길을 선택하고, 또 우연히 센 강에서 만난 여인과 함께한 6년을 사랑이라 생각하며 잘 살아가고 있다고 믿어 의심치 않았던 한 젊은이에게 갑자기 실직과 실연이라는 고난이 한꺼번에 닥친다. 이와 함께 겪는 주인공의 심리적 변화와 삶에 대한 또 다른 선택에 대해 다루고 있는 이 책은 자신의 의지와는 전혀 상관없이 겪게 되는 사건들을 통해 진정한 행복이 무엇인지를 깨닫게 되는 과정을 담고 있다. 소설 속 주인공은 성실하게 일하고 남을 배려하며 사는 것이 자신의 꿈을 이룰 수 있는 길이라 여기며 살아간다. 하지만 그는 실제로 잘 살아가는 사람들이 비정상적으로 보이는 허무주의자이며, 비정상적으로 살아가는 사람들에게 더 많은 애정을 느낀다. 그동안 부조리하고 위선과 거짓으로 타락한 현대 사회를 블랙 유머와 시니컬한 어조로 통렬하게 비판하며 자신만의 독보적 작품 세계를 구축해왔던 마르탱 파주는 『사람들은 세상의 종말에 익숙하다』에서도 특유의 날카로운 시선을 잃지 않는다. 이전 작품들에 비해 엉뚱함과 발랄함, 기발함의 강도는 다소 약해진 것처럼 보이지만 좀 더 진지하고 신랄하게, 그리고 훨씬 깊이 있게 세상을 아우르고 있음을 볼 수 있다.
너무 바빠서 죽을 시간도 없는 당신, 당신의 삶은 오늘도 안녕한가요?
『사람들은 세상의 종말에 익숙하다』에서 파리의 삶은 하루하루 정신없이 빠르게 진행되는 세계의 어느 도시와 마찬가지로 매우 건조하고 삭막하다. 수많은 사람들이 한꺼번에 몰리는 출근길 만원버스나 지하철 속에서 누구나 한 번쯤은 느껴봤음 직한 황량함과 인생의 허무함. 무엇을 위해 이다지도 부산스럽고 재빠르게 걷고 뛰는 걸까, 문득 의문을 갖다가도 이내 머릿속은 온갖 현실적인 문제들로 가득 들어차게 마련이다. 누군가를 짓밟아서라도 출세를 해야겠다는 열망, 세상이 자신을 중심으로 돌아가지 않는 데 대한 분노 등을 느껴보지 않은 사람이 적지 않을 것이다. 마르탱 파주는 이러한 도시인들의 삶을 자신만의 시니컬한 어조로 담아낸다. 너무 바빠서 사람들이 죽을 시간조차 없는 파리라는 도시, 모든 것이 정신없이 돌아가는 직장의 모습, 그리고 그 안에서 살아가는 도시인의 삶은 작품 속에서 다음과 같이 묘사된다.
아래층들에서는 전화벨이 울리고, 비서들은 수화기를 들어 올려 귀와 어깨 사이에 끼운 채 한 손으로는 메모를 하고 다른 한 손으로는 머리카락을 쓸어내리고 있었다. 심부름하는 사람들이 오가고, 약속 장소의 문들이 열리고 닫히고, 담배꽁초들이 은 재떨이 속에서 짓이겨지고, 커피 잔들이 비워지고 채워지고 있었다. 수표에 사인을 하고, 때로는 지폐 뭉치가 책상 서랍에서 나와 세무서의 누군가의 주머니 속으로 들어간다. 악수를 하고 말이 오고 갔다. 언론인들, 배우들, 은행 직원들, 손톱 관리사들, 피자와 스시 배달원들이 서로 마주쳤다. 4층 사무실로부터 조감독의 나직한 목소리가 들려왔다. 빨간 장미꽃잎 두 양동이, 신부 드레스 50벌을 주문하고 있었다. 한 시나리오 작가는 회계 부서에 변명을 하고 있었다. 어떤 감독은 세금을 내기 위해서 주문받은 영화를 찍기로 했다. 거기에서는 강한 열망과 파렴치한 요구들이 불어, 영어, 그리고 스페인어로 표현되었다. 엘리베이터들은 섹스를 하듯 왕복 운동을 계속하면서 각 층마다 사람들을 쏟아냈다. 물레방아처럼 잠시도 쉬지 않고 육중한 회전문이 돌아가고 있었다. (pp.323~324)
정상적인 삶이 더 비정상으로 보이는 비정상인들의 삶
『사람들은 세상의 종말에 익숙하다』에는 주인공 엘리아스 외에도 다양한 비정상적 인물들이 등장한다. 알코올 중독자이자 엘리아스의 애인인 클라리스. 그녀는 경찰서, 정신 병원 응급실을 제2의 거주지로 삼으며 한 달 중 30일은 같이 살기 힘든 여자다. 갈락시 스튜디오 운영자 아르덴 가스트는 겉으로는 매우 관대하고 따뜻한 사람으로 보이지만 실제로는 철저하게 계산적이며 자신의 이익에만 관심을 가질 뿐이다. 노장 영화감독 칼데이라는 자신의 영화를 위해서라면 어떠한 폭력도 불사할 뿐만 아니라 동료가 죽어나가든 말든 방해가 된다 싶으면 가차 없이 잘라낸다. 그 외에도 엘리아스와 같은 스튜디오 소속의 프로듀서이자 바람둥이이며 출세주의자인 빅토르, 조폭 출신 시나리오 작가 다리우스, 연애가 끝날 때마다 자살을 시도하는 여류작가 마르고 라자뤼스, 누구에게도 주목받지 못하는 마흔 살의 여배우이자 유부남 리샤르와 연애 중인 조에 등 등장인물들은 하나같이 타인과 어우러져 잘 살아갈 수 있을 것처럼 보이지 않는다. 그러나 이렇게 지극히 비정상적인 등장인물들을 통해 마르탱 파주는 실제적인 우리의 삶을 끄집어낸다. 다시 말해 비현실적이고 비정상적인 등장인물들의 삶과 생각과 행동이 실제 도시인의 현실이라는 것이다.
혼자 있는 것을 두려워하는 사람을 믿어서는 안 된다. 왜냐하면 그런 사람은 절대로 혼자 있지 못하니까. 그들은 상상력이든, 남자든, 여자든, 술이든 무슨 수단을 써서라도 그 공허함을 메우려 한다. 그들은, 외로움은 달래지지 않는다는 것을 알지 못한다. 외로움은 밑 빠진 독인 것을. (p.53)
우리는 현재를 살지 않는다. 바로 거기서부터 우리의 문제들은 시작된다. 우리는 종종 과거가 낳은 부산물들 속에서 산다. 오늘은 진정 존재하지 않는다. 내일은 태어나기도 전에 죽어 버린다. (p.105)
이 세상에는 그녀가 절대로 방해받지 않을 수 있는 장소가 딱 두 군데 있었다. 묘지와 도서관. 죽은 자와 책들의 침묵은 그 누구도 성가시게 하지 않는다. 아무도 말을 하지 않을 때면, 나는 그 공백을 메우기 위해서 말을 해야 할 것이다. 그녀는 이 두 곳에서만은 아무 조건 없이 그녀가 받아들여지고 사랑받는다는 것을 알고 있었다. 죽은 자와 책들은 믿을 수 있다. 몇 년 전 학교에서 그녀는 자기소개서에 장래 희망이 무엇인지 쓴 적이 있었는데, 그때 묘지와 도서관들이 떠올랐다. 그녀는 죽거나 글을 쓸 것이라는 생각을 했다. (pp.173~174)
완전한 자유에 대한 갈망, 불확실한 미래 속에서 진정한 행복과 사랑을 찾다
『사람들은 세상의 종말에 익숙하다』는 엘리아스와 그 주변 인물들을 통해서 우리가 이제까지 당연하다고 믿었던 행복이 모두 착각임을 일깨워준다. 엘리아스는 성실하게 일하고 남을 배려하는 것이 자신의 꿈에 가까이 가는 길이라 믿었고, 알코올 중독자인 여자친구를 버리지 않고 끝없이 보살펴주는 것이 사랑이라고 여겼다. 그러나 그의 꿈은 실현 불가능해 보였고 사랑은 배신으로 돌아온다. 엘리아스는 다른 사람들이 불가능하리라고 생각했던 일들을 해내고 프로듀서 상까지 받으면서 최고의 능력을 인정받는다. 그러나 정점에 달한 그의 인생은 그때부터 끝을 알 수 없는 나락으로 곤두박질친다. 이유도 알지 못한 채 칼데이라에게 폭행을 당하고, 프로젝트에서 밀려나고, 사랑했던 여인마저 그를 떠난다. 모든 것이 꼬여만 가고, 왜 이런 일이 벌어졌을까를 고민할 여력조차 없을 정도로 공황 상태에 빠지지만 세상은 그의 상태와 상관없이 여전히 잘 돌아간다. 결국 이제까지 해왔던 모든 노력들이 아무것도 아니라는 깨달음을 얻음으로써 엘리아스는 비로소 진정한 행복과 사랑을 찾는다. 미래가 불확실할지라도 자신이 진정으로 바라는 자유와 행복, 사랑을 꿈꾸고 과감하게 그것을 선택할 수 있는 사람, 아마도 이런 엘리아스의 모습이 우리 모두가 바라는 나 자신의 모습이 아닐까.
그녀는 남편을 만나기에는 자신이 너무 젊다고 생각했다. 우리는 너무 일찍 진정한 사랑을 찾으면 안 된다. 왜냐하면 서투름과 오만함 때문에 모든 것을 망치고 옆길로 새기 때문이다. 마흔 살부터 사랑에 빠져야 한다. 젊음은 감정이 뭔지도 모른 채 사랑을 믿지만 시트콤을 연출할 뿐이다. 사랑은 성숙함과 지성을 요구한다. 흘러가는 세월의 씁쓸함과 고독을 경험하기 전에는 그 두 가지 요소를 갖출 수가 없다. 젊은이는 즐겨라. 하지만 사랑하고 있다는 생각은 버려라. 제발 사랑만큼은 오래 살아본 사람들에게 맡겨라. (p.314)
우리는 세상의 종말에 익숙하다. 아마겟돈은 당신의 베개에 맺히는 이슬과 함께 온다. 이집트 어린아이들의 대학살은 엘리베이터 안에서 당신 앞에 얼굴을 불쑥 내민다. 파라오는 당신의 위 속에서 자신의 군대를 모집하고, 메뚜기 떼가 당신의 머리 위로 비 오듯 쏟아진다. 마침내 당신은 매일매일 하늘이 무너지고 공기가 불타고 당신의 폐가 폭발하고 당신의 두개골에 금이 가는 것을 감수하지 않을 수 없다. 그래도 우리는 결코 거기에 익숙해지지 않는다. 절대로. 그러나 우리는 그것이 인정해야 하는 요소라는 것은 이해하게 된다. 특히 센 강물이 핏빛으로 변했다는 것을 당신만 알고 있을 때, 또 대학살에 대한 생각에 짓눌려 있는 당신에게, 빵집 주인아주머니나 당신의 여비서가 얼굴에 미소를 띤 채 “안녕하세요?”라고 인사를 해올 때 그렇다. 네, 잘 지내요, 우리는 세상의 종말에 익숙합니다. (pp.109~110)
법학을 공부했음에도 불구하고 자신이 정말 하고 싶은 일을 해야겠다는 의지로 프로듀서의 길을 선택하고, 또 우연히 센 강에서 만난 여인과 함께한 6년을 사랑이라 생각하며 잘 살아가고 있다고 믿어 의심치 않았던 한 젊은이에게 갑자기 실직과 실연이라는 고난이 한꺼번에 닥친다. 이와 함께 겪는 주인공의 심리적 변화와 삶에 대한 또 다른 선택에 대해 다루고 있는 이 책은 자신의 의지와는 전혀 상관없이 겪게 되는 사건들을 통해 진정한 행복이 무엇인지를 깨닫게 되는 과정을 담고 있다. 소설 속 주인공은 성실하게 일하고 남을 배려하며 사는 것이 자신의 꿈을 이룰 수 있는 길이라 여기며 살아간다. 하지만 그는 실제로 잘 살아가는 사람들이 비정상적으로 보이는 허무주의자이며, 비정상적으로 살아가는 사람들에게 더 많은 애정을 느낀다. 그동안 부조리하고 위선과 거짓으로 타락한 현대 사회를 블랙 유머와 시니컬한 어조로 통렬하게 비판하며 자신만의 독보적 작품 세계를 구축해왔던 마르탱 파주는 『사람들은 세상의 종말에 익숙하다』에서도 특유의 날카로운 시선을 잃지 않는다. 이전 작품들에 비해 엉뚱함과 발랄함, 기발함의 강도는 다소 약해진 것처럼 보이지만 좀 더 진지하고 신랄하게, 그리고 훨씬 깊이 있게 세상을 아우르고 있음을 볼 수 있다.
너무 바빠서 죽을 시간도 없는 당신, 당신의 삶은 오늘도 안녕한가요?
『사람들은 세상의 종말에 익숙하다』에서 파리의 삶은 하루하루 정신없이 빠르게 진행되는 세계의 어느 도시와 마찬가지로 매우 건조하고 삭막하다. 수많은 사람들이 한꺼번에 몰리는 출근길 만원버스나 지하철 속에서 누구나 한 번쯤은 느껴봤음 직한 황량함과 인생의 허무함. 무엇을 위해 이다지도 부산스럽고 재빠르게 걷고 뛰는 걸까, 문득 의문을 갖다가도 이내 머릿속은 온갖 현실적인 문제들로 가득 들어차게 마련이다. 누군가를 짓밟아서라도 출세를 해야겠다는 열망, 세상이 자신을 중심으로 돌아가지 않는 데 대한 분노 등을 느껴보지 않은 사람이 적지 않을 것이다. 마르탱 파주는 이러한 도시인들의 삶을 자신만의 시니컬한 어조로 담아낸다. 너무 바빠서 사람들이 죽을 시간조차 없는 파리라는 도시, 모든 것이 정신없이 돌아가는 직장의 모습, 그리고 그 안에서 살아가는 도시인의 삶은 작품 속에서 다음과 같이 묘사된다.
아래층들에서는 전화벨이 울리고, 비서들은 수화기를 들어 올려 귀와 어깨 사이에 끼운 채 한 손으로는 메모를 하고 다른 한 손으로는 머리카락을 쓸어내리고 있었다. 심부름하는 사람들이 오가고, 약속 장소의 문들이 열리고 닫히고, 담배꽁초들이 은 재떨이 속에서 짓이겨지고, 커피 잔들이 비워지고 채워지고 있었다. 수표에 사인을 하고, 때로는 지폐 뭉치가 책상 서랍에서 나와 세무서의 누군가의 주머니 속으로 들어간다. 악수를 하고 말이 오고 갔다. 언론인들, 배우들, 은행 직원들, 손톱 관리사들, 피자와 스시 배달원들이 서로 마주쳤다. 4층 사무실로부터 조감독의 나직한 목소리가 들려왔다. 빨간 장미꽃잎 두 양동이, 신부 드레스 50벌을 주문하고 있었다. 한 시나리오 작가는 회계 부서에 변명을 하고 있었다. 어떤 감독은 세금을 내기 위해서 주문받은 영화를 찍기로 했다. 거기에서는 강한 열망과 파렴치한 요구들이 불어, 영어, 그리고 스페인어로 표현되었다. 엘리베이터들은 섹스를 하듯 왕복 운동을 계속하면서 각 층마다 사람들을 쏟아냈다. 물레방아처럼 잠시도 쉬지 않고 육중한 회전문이 돌아가고 있었다. (pp.323~324)
정상적인 삶이 더 비정상으로 보이는 비정상인들의 삶
『사람들은 세상의 종말에 익숙하다』에는 주인공 엘리아스 외에도 다양한 비정상적 인물들이 등장한다. 알코올 중독자이자 엘리아스의 애인인 클라리스. 그녀는 경찰서, 정신 병원 응급실을 제2의 거주지로 삼으며 한 달 중 30일은 같이 살기 힘든 여자다. 갈락시 스튜디오 운영자 아르덴 가스트는 겉으로는 매우 관대하고 따뜻한 사람으로 보이지만 실제로는 철저하게 계산적이며 자신의 이익에만 관심을 가질 뿐이다. 노장 영화감독 칼데이라는 자신의 영화를 위해서라면 어떠한 폭력도 불사할 뿐만 아니라 동료가 죽어나가든 말든 방해가 된다 싶으면 가차 없이 잘라낸다. 그 외에도 엘리아스와 같은 스튜디오 소속의 프로듀서이자 바람둥이이며 출세주의자인 빅토르, 조폭 출신 시나리오 작가 다리우스, 연애가 끝날 때마다 자살을 시도하는 여류작가 마르고 라자뤼스, 누구에게도 주목받지 못하는 마흔 살의 여배우이자 유부남 리샤르와 연애 중인 조에 등 등장인물들은 하나같이 타인과 어우러져 잘 살아갈 수 있을 것처럼 보이지 않는다. 그러나 이렇게 지극히 비정상적인 등장인물들을 통해 마르탱 파주는 실제적인 우리의 삶을 끄집어낸다. 다시 말해 비현실적이고 비정상적인 등장인물들의 삶과 생각과 행동이 실제 도시인의 현실이라는 것이다.
혼자 있는 것을 두려워하는 사람을 믿어서는 안 된다. 왜냐하면 그런 사람은 절대로 혼자 있지 못하니까. 그들은 상상력이든, 남자든, 여자든, 술이든 무슨 수단을 써서라도 그 공허함을 메우려 한다. 그들은, 외로움은 달래지지 않는다는 것을 알지 못한다. 외로움은 밑 빠진 독인 것을. (p.53)
우리는 현재를 살지 않는다. 바로 거기서부터 우리의 문제들은 시작된다. 우리는 종종 과거가 낳은 부산물들 속에서 산다. 오늘은 진정 존재하지 않는다. 내일은 태어나기도 전에 죽어 버린다. (p.105)
이 세상에는 그녀가 절대로 방해받지 않을 수 있는 장소가 딱 두 군데 있었다. 묘지와 도서관. 죽은 자와 책들의 침묵은 그 누구도 성가시게 하지 않는다. 아무도 말을 하지 않을 때면, 나는 그 공백을 메우기 위해서 말을 해야 할 것이다. 그녀는 이 두 곳에서만은 아무 조건 없이 그녀가 받아들여지고 사랑받는다는 것을 알고 있었다. 죽은 자와 책들은 믿을 수 있다. 몇 년 전 학교에서 그녀는 자기소개서에 장래 희망이 무엇인지 쓴 적이 있었는데, 그때 묘지와 도서관들이 떠올랐다. 그녀는 죽거나 글을 쓸 것이라는 생각을 했다. (pp.173~174)
완전한 자유에 대한 갈망, 불확실한 미래 속에서 진정한 행복과 사랑을 찾다
『사람들은 세상의 종말에 익숙하다』는 엘리아스와 그 주변 인물들을 통해서 우리가 이제까지 당연하다고 믿었던 행복이 모두 착각임을 일깨워준다. 엘리아스는 성실하게 일하고 남을 배려하는 것이 자신의 꿈에 가까이 가는 길이라 믿었고, 알코올 중독자인 여자친구를 버리지 않고 끝없이 보살펴주는 것이 사랑이라고 여겼다. 그러나 그의 꿈은 실현 불가능해 보였고 사랑은 배신으로 돌아온다. 엘리아스는 다른 사람들이 불가능하리라고 생각했던 일들을 해내고 프로듀서 상까지 받으면서 최고의 능력을 인정받는다. 그러나 정점에 달한 그의 인생은 그때부터 끝을 알 수 없는 나락으로 곤두박질친다. 이유도 알지 못한 채 칼데이라에게 폭행을 당하고, 프로젝트에서 밀려나고, 사랑했던 여인마저 그를 떠난다. 모든 것이 꼬여만 가고, 왜 이런 일이 벌어졌을까를 고민할 여력조차 없을 정도로 공황 상태에 빠지지만 세상은 그의 상태와 상관없이 여전히 잘 돌아간다. 결국 이제까지 해왔던 모든 노력들이 아무것도 아니라는 깨달음을 얻음으로써 엘리아스는 비로소 진정한 행복과 사랑을 찾는다. 미래가 불확실할지라도 자신이 진정으로 바라는 자유와 행복, 사랑을 꿈꾸고 과감하게 그것을 선택할 수 있는 사람, 아마도 이런 엘리아스의 모습이 우리 모두가 바라는 나 자신의 모습이 아닐까.
그녀는 남편을 만나기에는 자신이 너무 젊다고 생각했다. 우리는 너무 일찍 진정한 사랑을 찾으면 안 된다. 왜냐하면 서투름과 오만함 때문에 모든 것을 망치고 옆길로 새기 때문이다. 마흔 살부터 사랑에 빠져야 한다. 젊음은 감정이 뭔지도 모른 채 사랑을 믿지만 시트콤을 연출할 뿐이다. 사랑은 성숙함과 지성을 요구한다. 흘러가는 세월의 씁쓸함과 고독을 경험하기 전에는 그 두 가지 요소를 갖출 수가 없다. 젊은이는 즐겨라. 하지만 사랑하고 있다는 생각은 버려라. 제발 사랑만큼은 오래 살아본 사람들에게 맡겨라. (p.314)
저자소개마르탱 파주
마르탱 파주Martin Page
파리의 거리를 사랑하는 낭만파 청년. 철학과 예술과 역사가 마술적으로 어우러진 언어로 이야기하는 파주는, 프랑스 문단이 주목하는 젊은 작가 중 한 명이다. 대중적일뿐만 아니라, 감각적이면서도 깊이 있는 글쓰기로 전 세계 독자들의 관심과 사랑을 받고 있다. 마르탱 파주는 1975년 파리에서 태어났다. 야간 경비원, 페스티벌 안전 요원, 기숙사 사감 등 이색적인 이력을 가지고 있다. 대학에서는 심리학, 언어학, 철학, 사회학, 예술사, 인류학, 음악을 전공했다. 취미도 다양해 우디 알렌의 영화를 좋아하고, 재즈를 즐겨 들으며, 요리하는 것을 즐긴다. 체홉과 도스토예프스키, 카슨 매컬러스, 로맹 가리, 제인 오스틴 등 그가 좋아하는 작가도 광범위하다. 파주의 작품으로는 『초콜릿 케이크와의 대화』, 『컬러보이』, 『나는 지진이다』, 『완벽한 하루』, 『나는 어떻게 바보가 되었나』, 『아마도 사랑 이야기』, 『비는 사랑에 빠진 것처럼 내린다』 등이 있다.
마르탱 파주Martin Page
파리의 거리를 사랑하는 낭만파 청년. 철학과 예술과 역사가 마술적으로 어우러진 언어로 이야기하는 파주는, 프랑스 문단이 주목하는 젊은 작가 중 한 명이다. 대중적일뿐만 아니라, 감각적이면서도 깊이 있는 글쓰기로 전 세계 독자들의 관심과 사랑을 받고 있다. 마르탱 파주는 1975년 파리에서 태어났다. 야간 경비원, 페스티벌 안전 요원, 기숙사 사감 등 이색적인 이력을 가지고 있다. 대학에서는 심리학, 언어학, 철학, 사회학, 예술사, 인류학, 음악을 전공했다. 취미도 다양해 우디 알렌의 영화를 좋아하고, 재즈를 즐겨 들으며, 요리하는 것을 즐긴다. 체홉과 도스토예프스키, 카슨 매컬러스, 로맹 가리, 제인 오스틴 등 그가 좋아하는 작가도 광범위하다. 파주의 작품으로는 『초콜릿 케이크와의 대화』, 『컬러보이』, 『나는 지진이다』, 『완벽한 하루』, 『나는 어떻게 바보가 되었나』, 『아마도 사랑 이야기』, 『비는 사랑에 빠진 것처럼 내린다』 등이 있다.
